Un violín tiene unas veinte piezas principales, y casi todas caben en dos grupos que conviene distinguir: las que van pegadas, que forman la estructura y solo debe tocar un luthier, y las que van montadas, que se sostienen por presión o con un tornillo y se ajustan o se cambian. Saber a qué grupo pertenece cada una te dice qué puedes revisar tú y cuándo toca llevarlo al taller.
20
piezas principales, sin contar el arco
3
zonas: cabeza y mástil, caja y montaje
3
piezas escondidas dentro de la caja
≈10 kg
de presión de las cuerdas sobre el puente
🎻 Cabeza y mástil
1 Voluta · 2 Clavijero · 3 Clavijas · 4 Cejuela · 5 Mástil · 6 Diapasón
📦 Caja de resonancia
7 Tapa · 8 Efes · 9 Filete · 10 Aros · 17 Fondo · por dentro: 18 tacos y contraaros · 19 barra armónica · 20 alma
🔧 Lo que sujeta las cuerdas
11 Puente · 12 Cuerdas · 13 Cordal y microafinadores · 14 Cejilla inferior · 15 Botón · 16 Mentonera
El mapa: dónde está cada pieza
Toca un número del dibujo para saltar a la explicación de esa pieza. Si lo necesitas para clase, puedes imprimirlo con los nombres o en versión para completar.
- Voluta
- Clavijero
- Clavijas
- Cejuela
- Mástil
- Diapasón
- Tapa
- Efes
- Filete
- Aros
- Puente
- Cuerdas
- Cordal y microafinadores
- Cejilla inferior
- Botón
- Mentonera
No se ven desde fuera: tacos y contraaros, barra armónica y alma.
Las 20 partes del violín y sus funciones
La misma numeración del dibujo, con las cuatro piezas que no se ven desde delante al final. De un vistazo: qué es cada una, de qué está hecha y si va pegada.
| Nº | Parte | Material habitual | Función | ¿Pegada? |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Voluta | Arce | Remata el clavijero; es la «firma» del luthier | 🔒 Sí |
| 2 | Clavijero | Arce | Aloja las clavijas y el extremo de las cuerdas | 🔒 Sí |
| 3 | Clavijas | Ébano, palo de rosa o boj | Tensan cada cuerda; se sujetan por fricción | 🔧 No |
| 4 | Cejuela | Ébano | Separa las cuerdas y fija su altura arriba | 🔒 Sí |
| 5 | Mástil | Arce | Mango donde se mueve la mano izquierda | 🔒 Sí |
| 6 | Diapasón | Ébano | Tabla sin trastes donde se pisan las cuerdas | 🔒 Sí |
| 7 | Tapa | Abeto | Vibra y produce la mayor parte del sonido | 🔒 Sí |
| 8 | Efes | Aberturas en la tapa | Dejan salir el aire y marcan el sitio del puente | — |
| 9 | Filete | Tres tiras de madera | Adorna el borde y frena las grietas | 🔒 Incrustado |
| 10 | Aros | Arce | Paredes laterales de la caja | 🔒 Sí |
| 11 | Puente | Arce | Levanta las cuerdas y pasa su vibración a la tapa | 🔧 No, presión |
| 12 | Cuerdas | Núcleo sintético, acero o tripa | Producen el sonido: Sol, Re, La y Mi | 🔧 No |
| 13 | Cordal y microafinadores | Ébano u otros; tornillos metálicos | Anclan las cuerdas abajo y afinan con precisión | 🔧 No, cuelga |
| 14 | Cejilla inferior | Ébano | Protege la tapa de la cuerda del cordal | 🔒 Sí |
| 15 | Botón | Madera dura | Sostiene la cuerda del cordal | 🔧 Encajado |
| 16 | Mentonera | Ébano, palo de rosa, boj o plástico | Apoyo para la barbilla | 🔧 No, abrazaderas |
| 17 | Fondo | Arce | Cara trasera de la caja | 🔒 Sí |
| 18 | Tacos y contraaros | Madera | Refuerzan por dentro las uniones de la caja | 🔒 Sí |
| 19 | Barra armónica | Abeto | Refuerza la tapa y reparte los graves | 🔒 Sí |
| 20 | Alma | Abeto | Sostiene la tapa y lleva la vibración al fondo | 🔧 No, presión |
En la tabla se repiten tres maderas, y no es casualidad: cada una se elige por cómo se comporta.
🌲 Abeto
Ligero y elástico: vibra con facilidad. Por eso es la madera de la tapa, la barra armónica y el alma.
🍁 Arce
Más duro y denso, a menudo con veta «flameada». Forma el fondo, los aros, el mástil con la voluta y el puente.
⚫ Ébano
Muy duro y resistente al roce. Va donde hay desgaste: diapasón, cejuela, clavijas, cordal y cejilla inferior.
Pegadas o montadas: la diferencia que importa
Las piezas pegadas son la estructura: la caja, el mástil y lo que los refuerza por dentro. Se unen con cola animal, que se calienta para aplicarla y se puede volver a despegar con calor y humedad. Las montadas no llevan pegamento: el puente y el alma se sostienen por la presión de las cuerdas, las clavijas por fricción y la mentonera con abrazaderas. Por eso un mismo violín puede sonar mucho mejor o mucho peor según cómo estén colocadas.
🧱 Pegadas: la estructura
Voluta, clavijero, mástil, diapasón, cejuela, tapa, fondo, aros, tacos, contraaros, filete, barra armónica y cejilla inferior.
→ Solo las toca un luthier.
🔧 Montadas: el ajuste
Puente, alma, cuerdas, clavijas, cordal con sus microafinadores, botón y mentonera.
→ Algunas las ajustas tú; el alma, nunca.
La cola es débil a propósito. Tapa, fondo y aros se pegan con una cola que no es la más fuerte que existe, y no por descuido: con los cambios de humedad, la tapa de abeto y los aros de arce se dilatan de forma distinta, y es mejor que se abra una junta a que se raje la madera. Una junta abierta se vuelve a pegar; una grieta es una reparación mucho más seria, como explican en Violinist.com (comunidad de violinistas).
Las piezas pegadas: la estructura
Voluta, clavijero y mástil
Las tres salen de un mismo bloque de arce, tallado en una sola pieza. La voluta es la espiral del extremo: es sobre todo decorativa y, para muchos luthiers, la firma de su estilo. Debajo, el clavijero es la caja abierta donde se enrollan las cuerdas alrededor de las clavijas. El mástil es el mango que sujeta la mano izquierda y que encaja en la caja. Un detalle curioso: en muchos violines antiguos el mástil original se sustituyó en el siglo XIX por uno más largo e inclinado, y la voluta original se injertó en el nuevo para conservarla.
Diapasón y cejuela
El diapasón es la tabla de ébano pegada sobre el mástil donde los dedos pisan las cuerdas. No tiene trastes y vuela por encima de la tapa sin tocarla. Con los años las cuerdas marcan surcos en él, y el luthier lo cepilla para dejarlo liso. La cejuela, también llamada nuez, es la pieza pequeña al principio del diapasón que separa las cuerdas y fija su altura. Si está demasiado alta, cuesta pisar las primeras notas; si está demasiado baja, la cuerda vibra contra el diapasón.
Tapa y efes
La tapa es la cara delantera de la caja y la pieza que más decide el sonido. Es de abeto, una madera ligera y elástica, y su abombado no se consigue doblándola sino tallándola a partir de un bloque grueso, normalmente de dos mitades unidas por el centro.
Las efes son las dos aberturas en forma de f: dejan salir el aire de la caja y hacen más flexible la zona donde apoya el puente. Además, las muescas interiores de cada efe marcan dónde deben ir los pies del puente.
Fondo, aros, tacos y contraaros
El fondo es la cara trasera, de arce, a menudo con ese veteado ondulado que llaman flameado. Los aros son las paredes laterales: láminas de arce de apenas un milímetro, dobladas con calor hasta darles la forma de la silueta. Por dentro los sujetan seis tacos, dos en los extremos y cuatro en las esquinas, y los contraaros, unas tiras finas pegadas a lo largo del borde que ensanchan la superficie donde se pegan tapa y fondo.
Filete
Es la línea oscura que recorre el borde de la tapa y del fondo. No está pintada: son tres tiras finas de madera, negra, blanca y negra, incrustadas en una ranura. Además de adornar, frena las grietas que empiezan en el borde, como explica la guía de violines de Yamaha (fabricante de instrumentos). En violines muy baratos a veces solo está dibujado, y es una de las primeras pistas de calidad que miran los profesores.
Barra armónica
Es un listón de abeto pegado por dentro de la tapa, a lo largo, justo bajo el pie del puente del lado de la cuerda Sol. Da rigidez a la tapa para que aguante la presión de las cuerdas y reparte la vibración de las notas graves por toda la superficie. Es la única pieza interior que va pegada; su vecina del otro lado, el alma, no.
Las piezas montadas: lo que se ajusta y se cambia
Puente
Es la pieza de arce que levanta las cuerdas y transmite su vibración a la tapa. No va pegado: lo sujeta la presión de las cuerdas, unos diez kilos. El luthier lo talla a medida de cada violín, con la altura y la curva exactas para que el arco pueda tocar una cuerda sin rozar la vecina, y sus calados no son adorno: le quitan peso y modifican el timbre.
Revisa el puente cada vez que afines. Al subir las cuerdas con las clavijas, el puente se va inclinando hacia el diapasón. Míralo de perfil: la cara que da al cordal debe quedar en ángulo recto con la tapa. Si se ha ido hacia delante, devuélvelo con cuidado sujetándolo con las dos manos; si te da miedo hacerlo, es un ajuste rápido en cualquier taller.
Alma
Es un cilindro de abeto del grosor de un lápiz, encajado de pie entre la tapa y el fondo, cerca del pie del puente del lado de la cuerda Mi. Tampoco está pegada: la sostiene la presión que bajan las cuerdas. Sostiene la tapa y lleva la vibración al fondo, y unos milímetros de diferencia en su posición cambian el sonido. Su nombre se repite en otros idiomas: en francés es âme y en italiano anima. Tienes un esquema de cómo trabajan juntos el puente, el alma y la barra en la guía del violín.
Cuerdas
Son cuatro, de la más grave a la más aguda: Sol, Re, La y Mi. Hoy la mayoría tiene núcleo sintético o de acero entorchado en metal, y la Mi suele ser un hilo de acero simple. Van del cordal a las clavijas pasando por el puente y la cejuela, y son la pieza que más a menudo se cambia. Si quieres oír cómo debe sonar cada una, en la guía del violín puedes escucharlas. Y qué nota sale al pisar cada una con cada dedo lo tienes en las notas del violín.
Clavijas
Las cuatro clavijas son conos de madera dura que atraviesan el clavijero. No tienen engranaje: aguantan la tensión solo por fricción. Por eso, al girarlas hay que empujarlas un poco hacia dentro a la vez. Si patinan y la cuerda se desafina sola, existe una pasta específica que mejora el agarre; si se quedan atascadas, mejor no forzarlas. Cómo usarlas para afinar, paso a paso, lo tienes en cómo afinar el violín.
Cordal, microafinadores y cejilla inferior
El cordal es la pieza oscura donde se enganchan las cuerdas por abajo. No está pegado ni atornillado a la tapa: cuelga de una cuerda gruesa, la cuerda del cordal, que rodea el botón. Muchos llevan microafinadores, unos tornillos que afinan con mucha más precisión que las clavijas; casi siempre está al menos el de la cuerda Mi, y los violines de estudiante suelen llevar los cuatro. Abajo del todo, la cejilla inferior es un listón de ébano en el borde de la tapa que evita que la cuerda del cordal se clave en la madera.
Ojo con apretar del todo un microafinador. Cuando el tornillo llega al final de su recorrido, la palanca de debajo puede tocar la tapa y rayarla. Si ya no te queda recorrido, afloja el microafinador hasta la mitad y recupera la afinación con la clavija.
Botón
Es la pequeña pieza redonda del extremo inferior del violín. Va encajada a presión en el taco inferior y su trabajo parece mínimo, pero no lo es: sostiene la cuerda del cordal y, con ella, toda la tensión de las cuatro cuerdas por ese lado.
Mentonera
Es el apoyo para la barbilla, a la izquierda del cordal o encima de él. Se sujeta al borde de la caja con dos abrazaderas metálicas que se aprietan con una llavecita, sin pegamento ni tornillos en la madera. Su invención se atribuye al violinista alemán Louis Spohr, hacia la década de 1820, según la Wikipedia (enciclopedia). Hay muchas formas y alturas, y elegir bien la tuya marca la diferencia entre sujetar el violín cómodo o con tensión en el cuello. Si zumba al tocar, lo primero que conviene revisar es que no se haya aflojado.
Cómo trabajan juntas: el camino del sonido en 6 pasos
Ninguna pieza suena sola. Esto es lo que pasa, en orden, desde que el arco toca la cuerda hasta que el sonido llega a tu oído:
- 1El arco engancha la cuerda. La colofonia hace que las cerdas la agarren, la arrastren y la suelten una y otra vez: tantas veces por segundo como vibra la nota, 440 en el La.
- 2La cuerda vibra entre la cejuela, o el dedo que la pisa, y el puente. Por sí sola apenas mueve aire: casi no se oiría.
- 3El puente recoge la vibración y la pasa a la tapa por sus dos pies.
- 4La tapa vibra, y la barra armónica reparte las vibraciones graves a lo largo de toda su superficie.
- 5El alma lleva la vibración al fondo, de modo que vibra toda la caja y no solo la tapa.
- 6La caja amplifica el sonido: mueve el aire de dentro y de fuera, y el aire interior respira por las efes.
Qué puedes ajustar tú y qué es trabajo de luthier
| Pieza | ✅ Lo haces tú | 🛠️ Llévalo al luthier si… |
|---|---|---|
| Cuerdas | Cambiarlas, siempre de una en una | Se rompen a menudo en el mismo punto |
| Puente | Devolverlo a su sitio si se ha inclinado un poco | Se ha caído, está combado o se ha partido |
| Clavijas | Girarlas empujando hacia dentro | Patinan siempre o no giran |
| Microafinadores | Ajustar la afinación fina | Uno está doblado o roza la tapa |
| Mentonera | Apretar las abrazaderas si zumba | Quieres cambiarla por otro modelo y no tienes la llave |
| Alma | Nada | Se ha caído o suena distinto de golpe |
| Tapa, fondo y aros | Nada | Ves una junta abierta o una grieta, o algo zumba al tocar |
Las partes del arco
El arco va aparte, pero es la otra mitad del instrumento: mide unos 75 cm, pesa unos 60 g y lleva entre 150 y 200 crines de caballo. Estas son sus siete partes:
| Nº | Parte | Qué es y para qué sirve |
|---|---|---|
| 1 | Punta | El extremo opuesto a la mano, donde se sujetan las cerdas por un lado |
| 2 | Vara | La madera curvada hacia las cerdas, tradicionalmente de pernambuco |
| 3 | Cerdas | La cinta de crines de caballo que roza la cuerda, siempre con colofonia |
| 4 | Entorchado | El hilo enrollado sobre la vara junto a la mano, que la protege y equilibra el peso |
| 5 | Cuero | El forro donde apoya el pulgar |
| 6 | Nuez o talón | La pieza por donde se agarra el arco y donde se sujetan las cerdas por el otro lado |
| 7 | Tornillo | Tensa las cerdas antes de tocar y las afloja al guardarlo |
Afloja siempre las cerdas al guardar el arco. Si se quedan tensas, la vara pierde poco a poco su curva y el arco deja de responder. Y no toques las cerdas con los dedos: la grasa de la piel hace que resbalen y suenen peor.
Si quieres ver cómo encaja todo esto en el conjunto (afinación, tamaños, cómo se toca y la historia de Cremona), tienes la guía completa del violín. Y si te interesa comparar, la mandolina comparte afinación con el violín, aunque sus partes funcionan de otra manera.
¿Te las sabes? Test rápido
Seis preguntas para comprobar si ya distingues las piezas. Mira el dibujo si lo necesitas.
1. ¿Qué pieza es la número 11 del dibujo?
2. ¿Cuál de estas piezas NO va pegada?
3. ¿De qué madera es la tapa?
4. ¿Dónde se apoya la barbilla?
5. ¿Qué pieza sostiene la cuerda del cordal?
6. ¿Qué parte del arco tensa las cerdas?
Preguntas frecuentes
¿Cuántas partes tiene un violín?
Unas veinte piezas principales: voluta, clavijero, clavijas, mástil, diapasón y cejuela en la parte de arriba; tapa, efes, fondo, aros y filete en la caja; tacos, contraaros, barra armónica y alma por dentro; y puente, cuerdas, cordal, microafinadores, cejilla inferior, botón y mentonera. El arco tiene sus propias partes.
¿Qué parte del violín es la más importante para el sonido?
La tapa, porque es la superficie que vibra y mueve el aire. Pero no trabaja sola: el puente le transmite la vibración de las cuerdas, el alma y la barra armónica la sostienen y reparten esa vibración, y pequeños ajustes en el puente o el alma cambian mucho el resultado.
¿Qué es el alma del violín?
Un cilindro de abeto del grosor de un lápiz que va de pie dentro de la caja, entre la tapa y el fondo, junto al pie del puente del lado de la cuerda Mi. No está pegado: lo sujeta la presión de las cuerdas. Sostiene la tapa y lleva la vibración al fondo, y su posición exacta influye mucho en el sonido.
¿Cómo se llaman los agujeros del violín y para qué sirven?
Se llaman efes, por su forma de f. Dejan salir el aire de la caja de resonancia y hacen más flexible la zona de la tapa donde apoya el puente, lo que ayuda a que vibre. También tienen una función práctica: las muescas interiores de las dos efes marcan la línea donde debe ir colocado el puente.
¿Cómo se llama la parte donde se apoya la barbilla?
Mentonera. Es una pieza de ébano, de otra madera dura o de plástico que se sujeta al borde de la caja con dos abrazaderas metálicas, sin pegamento. Su invención se atribuye al violinista Louis Spohr, hacia 1820, y hay modelos de muchas alturas y formas.
¿De qué madera está hecho un violín?
La tapa, la barra armónica y el alma son de abeto, una madera ligera y elástica. El fondo, los aros, el mástil y el puente son de arce, más duro. El diapasón, las clavijas, el cordal y la cejilla suelen ser de ébano u otras maderas duras como el palo de rosa o el boj.
¿Cuáles son las partes del arco del violín?
Siete: la punta, la vara, las cerdas, el entorchado, el cuero, la nuez o talón y el tornillo. Las cerdas son crines de caballo, entre 150 y 200, que se tensan con el tornillo antes de tocar y se aflojan al guardar el arco.
¿Qué partes del violín puedo cambiar yo mismo?
Las cuerdas, de una en una para que no se caigan el puente ni el alma; la posición del puente si se ha inclinado un poco; y las abrazaderas de la mentonera si se aflojan. Todo lo que va pegado, y el alma, es trabajo de luthier: tapa, fondo, aros, juntas abiertas y grietas.
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Publicado en octubre de 2026 y actualizado el 19 de octubre de 2026. Fuentes: Yamaha, Violinist.com y Wikipedia (Violin construction and mechanics, Chinrest, Bow). Fotos de Wikimedia Commons con su licencia indicada.